4·19혁명 이후 세대교체 바람, 가족 드라마 새 장르로 담아내 [한국영화 100년]

⑧ 강대진 감독의 '박서방' / 혁명 주도세력 학생·기성세대 갈등 심해 / 서민 가정 가장 위기·자식과의 반목 그려 / '로맨스 빠빠'·'마부' 등 걸출한 대작 홍수 / 이승만 정권, '빈정댔다' 이유 검열 눈살 / 김승호, 대부분 영화서 주연.. 독보적 위상 / 인물 자체로 '애환' 간직했던 '천생 배우'

한국의 1960년대는 이승만 정권의 부정선거에 대한 항의 운동으로 시작해 자유당 독재를 무너뜨린 4·19혁명으로 시작한다. 4·19혁명은 매우 중요하고 광범위한 한국사회의 변화를 촉발했지만, 이 중 빼놓을 수 없는 것이 세대교체의 흐름이었다. 4·19혁명을 학생 혁명이라 칭했듯 혁명의 주도 세력은 대학생을 중심으로 한 청년 학생들이었고, 역으로 기성세대는 이승만 정권의 부패에 물든 세대, 일제 잔재를 벗어나지 못한 세대로 반성의 대상이 된다. 4·19세대, 세대교체, 세대 갈등이라는 단어가 한국사회를 휩쓸었다.

영화 ‘박서방’ 속 박서방네 가족의 모습. 왼쪽부터 장남 용범, 작은딸 명순의 연인 주식, 명순, 박서방의 아내, 큰딸 용순이다. 한국영상자료원 제공

◆혁명의 바람과 가족 드라마

4·19혁명 이후 세대교체 바람을 직접적으로 반영한 한국영화는 이 시기 급부상한 가족 드라마 장르였다. ‘로맨스 빠빠’(신상옥·1960)와 ‘박서방’(강대진·〃), ‘마부’(강대진·1961), ‘서울의 지붕 밑’(이형표·〃), ‘삼등과장’(이봉래·〃), ‘로맨스 그레이’(신상옥·1963), ‘혈맥’(김수용·〃) 등 한국영화사의 걸출한 대표작들을 쏟아 낸 이 장르는 서민 가정 내 가장의 위기, 자식 세대와의 갈등과 화해를 그려냄으로써 당대 한국사회의 세대 문제를 담아낸다. 물론 가족 내부의 역학 구도를 한국사회 전체의 주도권을 둘러싼 세대 갈등으로 확대하는 것은 위험한 과잉 해석이 될 수 있어 조심스럽다. 그러나 이 시기 가족 드라마는 너무나 명백하게, 그리고 너무나 많이 이 주제를 다루고 있어 외면하기 힘들 정도다.

이 새로운 가족 드라마의 경향이 처음 나타난 건 자유당 정권 말기인 1960년 1월에 개봉한 ‘로맨스 빠빠’에서였다. 이 영화의 검열과 관련해 전해지는 에피소드가 있다. 팔씨름에서 아버지를 이긴 막내아들이 “아버진 우리 집의 최고 권력이다. 난 최고 권력과 싸워 이겼다”고 익살스럽게 외치는 장면이 ‘경무대의 이 박사를 빈정댄 것’이란 이유로 검열당한 것. 4·19혁명 이후 한 언론은 이를 이승만 정권의 어이없는 검열의 대표적 사례로 제시한다. 그러나 생각해 보면 이 검열관이야말로 당시 사회에서 무엇이 위험한지를 가장 빠르게 파악했을 수 있다. 1950년대 후반에 이르면, 해방 이후 새로운 교육을 받은 신세대들이 한국사회의 다양한 영역에 진출하면서 세대 간의 갈등이 가시화되고 있었다. 또 당시 이승만 대통령의 노쇠함은 자유당 정권의 가장 큰 걱정거리 중 하나였다. 이러한 집권당의 콤플렉스가 영화에 대한 검열로 드러난 셈이다. 이 사례는 가족 내부의 권력관계가 어떤 방식으로 사회나 국가의 권력관계를 은유 혹은 환유하고 있는가를 잘 보여 준다.

영화 ‘박서방’에서 박서방을 열연한 배우 김승호. 그는 1960년대 가족 드라마 장르의 영화에서 당대 아버지를 대표하는 얼굴이었다. 한국영상자료원 제공

◆남겨진 아버지와 떠나는 아들

한창 4·19혁명의 기운이 이어지고 있던 1960년 10월에 개봉한 ‘박서방’의 줄거리는 다음과 같다.

서울 어느 동네에서 미장이로 일하는 박서방(김승호)은 무식하고 고집이 세지만 선량한 가장이다. 박서방은 큰딸 용순(조미령)이 건달 출신 청년 재천(황해)과 가까운 것이 못마땅해 용순을 구박한다. 그는 항공사에 다니는 작은딸 명순(엄앵란)이 회사 동료인 주식(방수일)과 사귀는 것도 탐탁지 않아 했지만 주식의 성품을 보고 교제를 승낙한다. 다만 큰 제약사에서 부장으로 일하는 장남 용범(김진규)에게만은 두 말 않고 그가 좋아한다는 점례(김혜정)와의 결혼을 허락한다. 용순은 아버지의 반대가 심하자 집을 나가 재천과 살림을 차린다. 설상가상으로 믿었던 큰아들 용범이 결혼 후 태국의 지사로 나가겠다며 박서방의 허락을 구하지만, 박서방은 강하게 반대한다. 어느 날 박서방은 주식의 고모(유계선)에게 불려 나가는데, 고모는 두 집안의 차이가 너무 심해서 결혼은 불가하다며 박서방을 모욕한다. 수모를 겪고 집으로 돌아온 박서방은 꼭 성공하라며 큰아들의 태국행을 허락하고 재천을 받아들인다.

서민 가족을 다룬다 하더라도, 당시 가족 드라마 속 가장의 사회적 계급은 영화마다 다소 차이가 있다. ‘삼등과장’과 ‘로맨스 빠빠’의 가장이 비교적 건실한 회사의 직장인이라면, ‘혈맥’과 ‘마부’, 그리고 이 영화 ‘박서방’의 가장은 하층민에 속한다. 이들 하층민 가장을 다룬 영화들은 필연적으로 세대 갈등뿐 아니라 계급 갈등까지 담아낼 수밖에 없다.

이와 관련해 영화 초반 박서방이 동네 상류층의 집에 아궁이를 고쳐 주러 갔다가 그 집 안주인의 대접을 받는 장면의 연출은 인상적이다. 박서방은 응접실로 올라오라는 안주인의 권유에도 쉽게 응접실로 올라가려 하지 않는다. 그의 발에 흥건하게 묻은 흙 때문이다. 클로즈업으로 처리된 흙 묻은 발은 하층 노동자로서 그의 위치를 상징적으로 드러낸다. 그는 그 자리에서 난생 처음으로 양주를 대접받고는 몸에서 받지 않아 하루 종일 꺽꺽거린다.

물론 ‘박서방’의 계급 갈등이 가장 첨예해지는 순간은 막내딸의 결혼을 의논하기 위해 예비 사위 주식의 고모를 만나는 장면에서다. 그는 이 자리에서 하층 가문이 명문가의 자식과 결혼하고자 한다는 이유로 주식의 고모에게서 이루 말할 수 없는 모욕을 당한다. 그리고 이 만남의 충격으로 박서방은 둘째 딸의 혼인과 장남인 용범의 외국행을 허락한다.

최근 ‘개천에서 용 난다’는 말이 실현되지 않는 상황이란 비판이 제기되고 있지만, 기실 이는 1960년대라 해서 크게 다르지는 않았다. 당시 대학생 대다수는 중상층 이상 가정 출신이었다. 영화 속 용범의 성공은 하층민 가족에서는 생각하기 어려운 일이었다. 따라서 이 영화가 보여주는 성공한 용범의 모습은 어쩌면 하층민 아버지가 가질 수 없는 아들, 즉 현실의 아들이 아니라 소망하는 아들의 상일지도 모르겠다.

아들의 입장에서 하층민 아버지는 양가감정을 불러일으키는 존재다. 용범에게 하층민 아버지는 연민의 대상이기도 하지만, 앞길을 막는 거추장스러운 존재이기도 한 것이다. 그는 아버지를 존경하고 사랑하지만, 자신의 미래를 양보할 수는 없다. 그에게는 그의 시간이 있기 때문이다. 그것은 외국에서 보내야 할 5년의 시간을 위해 떠나는 아들과 이를 배웅하고 돌아오며 슬퍼하는 아버지의 모습을 통해 극적으로 형상화된다. 어쩌면 이 양가성은 새로운 미래를 꾸려야 하는 당대 아들 세대가 기성세대, 혹은 기성의 전통과 체제를 바라보는 감정이었을 것이다. 이 영화는 아버지를 떠나는 장남을 통해 과거와 결별하고자 하는 혁명 이후 아들 세대의 희망과 의지를 그려 낸다.

영화 ‘박서방’의 박서방과 아내가 장남 용범의 회사에서 용범의 연인 점례를 처음 만나고 있는 장면. 한국영상자료원 제공

◆시대의 얼굴, 아버지의 얼굴 ‘김승호’

이 영화의 타이틀 롤(title role) 박서방 역을 맡은 김승호(1918∼1968)는 한국을 대표하는 대배우로서 독보적인 위상을 가진다. 대개의 남배우들은 40대가 지나면 주연급에서 멀어지는 건 예나 지금이나 마찬가지다. 그러나 김승호는 특이하게도 40대가 되어서야 서민 가족 드라마란 장르를 통해 본격적인 주연으로 올라섰다. 그가 이 장르 대부분의 영화에서 주연을 맡았기 때문에 1960년대 초 가족 드라마는 그 자체로 김승호 장르라 해도 무방할 정도다. 한 장르를 대표하는 얼굴, 나아가 한 시대의 아버지를 대표하는 얼굴이란 자리는 어느 배우에게나 영예일 터이다. 그러나 역으로 김승호가 없었더라면, 당대 가족 드라마라는 장르 자체가 가능했을까 싶기도 하다. 흔히 ‘서민의 애환을 담아냈다’는 표현을 쓰지만, 김승호는 특정 영화 속에서가 아니라 인물 자체로 그 애환을 간직했던 천생의 배우였다.

조준형 한국영상자료원 선임연구원