'모자무싸'가 넘어야 할 두 가지 변수, 구교환 그리고 제목

[원순우의 데이터로 보는 콘텐츠] 실패 가능성 낮은 역대급 '데이터 궁합'

[미디어오늘 원순우 굿데이터코퍼레이션 대표]

▲JTBC '모두가 자신의 무가치함과 싸우고 있다' 사진출처=JTBC.

2026년 들어 아직 XL급 화제성과 +2의 재미강도지수를 동시에 만족시키는 작품이 등장하지 않은 상황에서, MBC <21세기 대군부인>과 JTBC <모두가 자신의 무가치함과 싸우고 있다>라는 전혀 다른 컬러와 느낌의 두 작품이 1주일 간격으로 시작되었다. <모두가 자신의 무가치함과 싸우고 있다>는 <21세기 대군부인>이라는 강력한 화제작의 영향으로 상대적으로 조용한 첫 방송을 맞았지만, 드라마를 꾸준히 지켜보는 시청자라면 이 작품에 대한 기대가 결코 낮지 않다는 것을 알고 있다.

그 중심에는 작가 박해영이 있다. <나의 아저씨>와 <나의 해방일지>는 각각 펀덱스 L+1, L+2를 기록하며 시간이 흐를수록 평가가 상승하는 대표적인 작품으로 남았다. 두 작품 모두 자극적인 사건보다 인물의 감정과 삶을 천천히 쌓아올리는 방식으로 깊은 공감을 이끌어냈다는 공통점을 지닌다. 특히 박해영 작가는 반복적으로 '가족 서사'를 중심에 두는 특징을 보인다. <나의 아저씨>에서는 삼형제의 이야기를, <나의 해방일지>에서는 삼남매의 이야기를 통해 각기 다른 삶의 무게와 관계의 균열을 풀어냈다.

이러한 흐름을 고려하면 <모두가 자신의 무가치함과 싸우고 있다>에서 구교환의 형으로 등장하는 박해준의 역할 역시 단순한 주변 인물이 아니라 이야기의 감정 축을 형성하는 중요한 키가 될 가능성이 높다. 장르적으로도 이 작품은 로맨스, 오피스, 방송엔터 요소를 기반으로 하면서 <나의 해방일지>와 <나의 아저씨>와 유사한 속도감과 정서를 유지할 가능성이 크다. 즉, 빠른 전개보다 인물의 내면을 따라가는 서사가 중심이 될 것으로 예상된다.

실패 가능성 낮은 역대급 '데이터 궁합'

펀덱스체인으로 살펴본 <모두가 자신의 무가치함과 싸우고 있다>의 가장 큰 특징은 참여자들의 조합이다. 제작사·감독·작가·주연·조연이 과거 참여했던 작품들의 펀덱스가 대부분 L+1, L+2, XL+1, XL+2 구간에 집중되어 있다. 고윤정은 <언젠가는 슬기로울 전공의생활>과 <환혼: 빛과 그림자>에서 모두 XL+1을 기록하며 안정적인 화제성과 캐릭터 소화력을 보여줬다. 특히 <언젠가는 슬기로울 전공의생활>에서의 연기 톤은 이번 작품과 크게 벗어나지 않는 경험치로 해석된다. 오정세는 <동백꽃 필 무렵>에서 XL+2를 기록했던 노규태 캐릭터를 통해 생활형 코믹 연기의 강점을 입증했으며, 이는 이번 작품에서의 역할과도 맞닿아 있다. 박해준은 <폭싹 속았수다>에서 보여준 아버지 역할을 통해 가족 서사에서 강한 존재감을 드러낸 바 있어, 이번 작품에서도 중요한 감정 축을 담당할 가능성이 높다.

▲JTBC '모자무싸'에서 주인공인 황동만의 형으로 출연하는 배우 박해준. 사진출처=JTBC.

연출을 맡은 차영훈 감독은 <웰컴투 삼달리>를 통해 로맨스, 오피스, 시골마을, 가족 서사를 균형 있게 풀어내며 L+2를 기록했다. 제작사 스튜디오피닉스 역시 <나의 해방일지>와 <힙하게>를 통해 각각 L+2와 L+1의 성과를 만들어낸 경험이 있다. 이처럼 <나의 아저씨>, <나의 해방일지>, <언젠가는 슬기로울 전공의생활>, <환혼: 빛과 그림자>, <동백꽃 필 무렵>, <폭싹 속았수다>, <웰컴투 삼달리>, <힙하게> 등 주요 참여자들의 이력이 모두 높은 구간에 형성된 사례는 매우 드물다. 필자가 펀덱스체인을 분석해온 이후로도 이처럼 전 영역이 고르게 상위 구간에 위치한 조합은 처음에 가깝다. 이 데이터만 놓고 보면 <모두가 자신의 무가치함과 싸우고 있다>는 최소 L+1 이상의 성과를 기대할 수 있는 매우 안정적인 구조를 갖춘 작품이다.

넘어야 할 두가지 변수 : 구교환 그리고 제목

그러나 이 완성도 높은 체인 속에서도 중요한 변수가 존재한다. 바로 주인공 구교환이다. 그는 OTT 오리지널과 영화에서 이미 연기력을 인정받았지만, TV 드라마에서 장편 로맨스 주인공으로 시청자와 호흡한 경험은 부족하다. 그동안 스릴러, 범죄, 액션, 호러 장르에서 강한 인상을 남겨왔고, 영화 <만약에 우리>를 통해 로맨스 연기를 선보이긴 했지만, 주말 드라마처럼 지속적으로 얼굴을 비추는 환경은 또 다른 문제다. 실제 첫 방송 이후 반응에서도 그의 연기에 대한 평가는 양분되어 나타난다. “연기를 정말 잘한다”, “말투와 감정 표현이 인상적이다”라는 긍정적 반응과 함께 “연기가 튄다”, “이질적이다”라는 평가가 동시에 존재한다. 결국 이 작품이 L+1을 넘어 L+2, 나아가 XL급으로 확장될 수 있을지는 구교환이 시청자에게 얼마나 빠르게 익숙해지느냐에 달려 있다.

▲JTBC '모두가 자신의 무가치함과 싸우고 있다' 사진출처=JTBC.

또 하나 눈여겨볼 변수는 제목이다. 굿데이터에서 프로그램 제목 유형에 따른 화제성 경쟁력을 분석한 결과를 보면, <모두가 자신의 무가치함과 싸우고 있다>처럼 텍스트 길이가 긴 제목은 작품이 이슈로 확산되는 과정에서 결코 유리하게 작용하지 않는다. 제목 자체를 정확히 기억하고 공유하는 데 어려움이 따르기 때문에 자연스럽게 커뮤니케이션 효율이 떨어질 수밖에 없다. 줄임말로 사용되는 <모자무싸> 역시 직관적으로 와닿는 형태는 아니어서, 실제 입소문 과정에서는 '무가치함'과 같은 일부 키워드 중심으로 축약되어 소비될 가능성이 높다.

그렇다고 해서 제목이 곧 흥행의 발목을 잡는다고 단정할 수는 없다. <서울 자가에 사는 김부장 이야기>처럼 비교적 긴 제목을 지녔음에도 작품 자체의 힘으로 화제성을 확보한 사례도 존재한다. 결국 핵심은 콘텐츠의 경쟁력이다. 다만 제목이 간결하고 직관적일수록 확산 속도와 범위에서 유리한 것은 분명하다. 그런 점에서 <모두가 자신의 무가치함과 싸우고 있다>는 작품이 지닌 잠재력 대비, 대중적 확장 과정에서 다소의 마찰을 겪을 여지는 있다. 프로그램 제목은 단순한 명칭을 넘어 작품과 시청자를 연결하는 첫 관문이다. 기억과 검색, 그리고 대화 속에서 자연스럽게 호출될 수 있는 구조를 갖추는 것이 장기적인 화제성과 회자 가능성 측면에서도 중요하다는 점을 다시 한번 생각하게 만든다.

※굿데이터코퍼레이션의 펀덱스(FUNdex)와 펀덱스체인(FUNdex Chain)이란?
펀덱스는 작품의 화제성을 XL·L·M·S로 구분하고, 방송 이후 반응의 흐름을 재미강도지수로 나타낸다. 큰 변동 없이 꾸준한 경우는 0, 중후반으로 갈수록 상승하면 +1, +2, 반대로 하락하면 -1, -2로 구분된다. 예를 들어 L+2는 대중성과 완성도를 모두 갖춘 대표작을 의미하고, XL-2는 초반 큰 기대와 달리 빠르게 동력을 잃은 작품으로 해석된다. 일반적으로 L만 되어도 준수한 성적이며, +1 이상이면 작품에 대한 평가는 충분히 긍정적으로 형성된다.
펀덱스체인은 여기서 한 단계 더 나아간다. 감독·작가·배우·제작사가 과거에 어떤 성과를 만들어냈는지를 연결해 하나의 '궁합'으로 분석하는 방식이다. 사람을 MBTI로 나누듯, 드라마 역시 펀덱스 조합으로 유형화할 수 있으며, 이를 통해 특정 작품이 어떤 흐름을 보일 가능성이 높은지 가늠할 수 있다. 특히 한 명의 창작자가 L+1, L+2, M+2, M+1 수준의 작품을 반복적으로 만들어냈다면, 그 자체로 이미 '재미를 설계할 수 있는 역량'을 갖춘 인물로 평가할 수 있다.