'31세' 베를린 장벽 무너지고 붓을 든 독일 회화 거장 다니엘 리히터

아시아 첫 개인전 여는 독일 작가 다니엘 리히터
코오롱 스페이스K에서 23일 개막 '나의 미치광이 이웃'
펑크록 포스토와 앨범 표지 만들다 31세 미대 진학
화려한 추상 회화 속 현대사와 명화 비틀기
정치와 사회 이슈 풍자하지만 "해석은 관객의 몫"

인생은 멀리서 보면 희극, 가까이서 보면 비극이라고 했던가. 독일 회화 작가 다니엘 리히터(60·사진)의 그림은 찰리 채플린의 명언을 증명하는 것처럼 보인다. 과감한 네온사인의 이미지와 다채로운 색으로 시선을 사로잡지만 그 안에 담긴 메시지는 사회의 문제의식, 비주류의 고독과 고민이 숨어있다.  

서울 마곡동 스페이스K에서 아시아 첫 개인전 '나의 미치광이 이웃(My Lunatic Neigbar)'을 여는 다니엘 리히터는 21일 영상인터뷰에서 "예술은 예술로서 가치를 지니지만 그 사회적 역할은 당대의 상황이나 환경에 의해 규정지어진다"면서 "자유로운 사회에서 상상할 수 없는 것을 상상하게 만들고, 사람들을 놀라게 하는 지점을 찾기 위해 지난 10~12년 간은 정치사회적 이슈를 창작의 영감으로 삼았다"고 말했다.

 베를린 장벽이 무너지고, 그림을 그렸다

다니엘 리히터는 베를린 장벽이 무너진 후 1991년 늦깎이로 함부르크 미대에 입학했다. 졸업 후에는 알베르트 올렌의 작업실의 조수로 지내며 미술 세계를 다졌다. 이전까지 독일 펑크락밴드의 포스터와 표지 작업을 해왔지만 정식으로 그림을 배운 건 서른 살이 넘어서다. 작가는 예리하면서도 유머러스한 시각으로 신문 기사, 잡지, 영화, 미술사, 광고 속 이미지를 뒤집는다.

1990년대는 미술사에서 설치미술과 미디어아트, 개념미술이 꽃을 피우던 시기다. 리히터는이 같은 사조에 휘말리지 않고 회화 작업에 몰두했다. 단순 추상 회화 같았던 그의 작업에 서사가 덧입혀지며 세계적인 작가로 거듭났다. 

"시각예술가에게 회화는 '척추'와도 같은 것입니다. 모든 것의 중심이라는 뜻이죠. 작품이 벽에 걸리는 순간 그린 작가의 피부색 등 외모는 사라집니다. 순수한 그림 그 자체로 관람객에게 다가갈 수 있다는 얘기입니다." 

정치사회적 이슈를 과감하게 그림의 소재로 사용하는 그에겐 베를린 장벽이 무너진 일이 시각예술가로 접어들게 된 계기였다. 당시 사회가 완전히 바뀌었다고 생각했고, 스스로도 변화해야 한다고 결심했다.  

 언어유희와 전복… "그림을 다 그린 후 제목을 붙인다" 

회화로 풀어낸 그의 지난 20여 년간 작품 세계는 그야말로 방대하다. 규칙도 없다. "내가 뭘 하고 있는 지 깨닫는 순간 지루해진다"는 작가의 말처럼 특정 시기마다 회화의 장르가 다양하게 변주된다.  

리히터가 1990년대엔 추상회화의 자유로움을 실험했다면, 2000년대 들어선 사회적 이슈를 환각적이면서도 거친 화풍으로  그려냈다. 역사화들을 현대적으로 재해석하는 시도들이 눈에 띈다. 하지만 주제나 인물에 대해 직접적으로 언급하지 않으며 '열린 결말'을 던져 보는 이들에게 상상의 영역을 남긴다.

이번 전시에 걸린 '피녹스(2000)'는 1998년 케냐와 탄자니아에서 동시에 벌어진 미국 대사관 폭탄 테러에서 영감을 얻은 작품이다. 보기에 따라 베를린 장벽 붕괴의 메시지를 담긴 것으로 해석할 수 있다. 형광색을 덧입히고 사람들의 형체를 뭉개 멀리서 보면 열화상 카메라로 찍은 파티 장면처럼 보인다.  

독일의 한 공원을 배경으로 19세기 프랑스 회화 기법을 활용한 '투아누스(2000)' 역시 여러 사람이 등장해 흥겨운 시간을 보내는 것처럼  보이지만 실제로는 마약 중독자들을 단속하는 경찰의 모습을 신문 사진을 기반으로 그렸다. 작가의 눈에는 폭동과 축제, 전쟁과 파티의 모습이 멀리서 봤을 때 크게 다르지 않았다. 

그는 "예술은 기존의 상식과 지식을 깰 수 있어야 한다"고 말한다. 이번 전시의 제목도 이웃의 영어 철자를 neighbor가 아닌 neighbar로 변형한 것도 같은 맥락이다.

 배트맨과 말보로맨에 무슨 일이

2011년 작가는 '낭만'이라는 주제를 탐구했다. 이방인, 오리엔탈리즘, 모험, 영웅, 자연의 장엄함 등을 낭만주의 문학과 미술의 클리셰로 재해석했다. '그러나 너를 돕는 건 내 본성에 어긋나, 늑대가 말했다(2011)'는 19세기 독일 낭만주의 화가 카스파르 다비드 프리드리히의 대표적으로 연상시킨다. '헤이조(2011)'는 터번을 쓴 남자와 카이보이 모자를 쓴 남자가 만나는 상황을 묘사해 911 테러 후의 위협과 갈등을 상징하는 매개가 된다. 

최근 그는 강렬한 색과 선으로 인물의 행동을 단순하고 생동감 있게 표현한다. 강한 실루엣과 원색의 표현이 인상적인 '눈물과 침(2021)'은 1차 세계대전 때 다리 잃은 두 소년 병사가 목발을 짚고 걸어가는 엽서 사진을 참조했다.

펑크 스타일의 화려한 나비처럼 역동적 존재로 읽히는 새로운 실험이다. 그는 올해  베네치아비엔날레 기간에 맞춰 아테네오 베네토에서 대규모 신작 전시를 열고 있다. 전시장은 과거 사형수들을 교화했던 장소로 '삶과 죽음' '천국과 지옥'이 교차했던 곳이다. 

작가는 2015년 이후 추상성이 가아게 드러나는 회화로 또다시 변화를 시도했다. 인체의 형상에 집중하면서 나이프, 붓 등을 자유롭게 활용한다. 전시는 9월 28일까지다. 

김보라 기자 destinybr@hankyung.com

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