[인터뷰] 임영진 PD “‘종말의 바보’ 공개 쉽지 않은 결정, 지니고 있는 가치가 리스크 넘어설 수 있다 판단”

지난 26일 넷플릭스에서 공개한 ‘종말의 바보’ 제작 PD 임영진 이사는 프로듀서 이전에 배우로도 활동했고 현실적인 어려움을 겪으며 제작에 관심을 가졌다고 한다.

넷플릭스 ‘종말의 바보’를 오픈하기에 여러가지 리스크가 있었음에도 불구하고 공개한 가장 큰 이유는 오랜 시간 동안 한 분 한 분의 노력의 결실을 헛되이 하지 말자라는 취지와 작품이 지니고 있는 가치가 이 리스크를 넘어설 수 있다고 그는 판단했다.

현재 제작사나 배우들의 현실적인 어려움이 많지만 산업적인 측면에서 일단 플랫폼에 다양화가 필요할 것 같다고 생각하며 한편으로는 이미 한국의 컨텐츠 수준은 세계적이라고 판단하는 임 PD의 이야기를 들어봤다.

Q. 간단한 본인 소개 좀

“현재 ‘스튜디오 플럼’이라는 종합 콘텐츠 회사에서 드라마 제작 이사로 근무하고 있다”

Q. 프로필을 보면 배우 활동을 하셨던데, 프로듀서로 전향하게 된 계기는?  

“제가 공연을 하던 당시 제작자가 모든 배우들 출연료를 갖고 하와이로 도망갔다. 그 충격이 있었고, 내가 대한민국에서 배우로 살아가면서 이렇게 모든 노력을 했음에도 불구하고 나의 어떠한 공정 보상에 대한 부분이 한순간에 날아갈 수가 있구나, 쉽지 않네. 그래서 그때 든 생각이 그럼 내가 제작을 한 번 해볼까? 그런 피해 심리적으로 시작을 했는데 처음에는 많이 힘들긴 했다”

Q. 예술인으로서 연기를 하다가 제작자로 전향했을 때 상실감은?

“처음에 엄청 심했다. 내가 저기 있어야 되는데.. 내가 쟤보다 잘하겠다라는 그런 것도 있었는데 시간이 지나고 자리를 잡다 보니 현재는 이 직업이 나와 정말 착붙이라고 생각한다. 지금도 아련하게나마 연기를 해보고 싶은 마음이 있는데 이제는 너무 멀리 온 것 같다”

Q. 지난 26일 넷플릭스 ‘종말의 바보’가 베일을 벗었는데, 드라마에 대해 간단한 소개 좀

“지구와 소행성 충돌까지 200일 남은 상황에서, 어찌 보면 좀 아수라장이 된 세상에서 끝까지 살아가려는 사람들의 이야기이다”

Q. 장르가 SF인데 우리나라에서는 흔치 않은 장르다. 어려운 점은 없었나? 

“일단은 소재 자체에 두려움은 있기는 했다. 집필해 주신 정성주 작가님이 큰 세계관을 다루신 적은 없어서 세계관을 정립하는 데 많은 시간이 좀 투입이 됐었던 것 같다. 다만 그 장르를 떠나서 하고자 하는 문제의식이 똑바르다면 SF 장르 속에서도 인간들이 살아가는 얘기를 저희는 추구해서 장르에 대한 어려움이 없었던 것 같다”

Q. ‘종말의 바보’ 출연진 중에 사회적으로 큰 이슈가 있는 배우가 있었는데, 이게 굉장히 리스크가 있을 수 있다. 그럼에도 감행한 이유는?

“공개 전후로 제일 많이 들었던 질문 중에 하나 것 같다. 사실 언론에도 너무 이슈가 된 상황이라서 제작 발표회 때 감독님도 말씀하셨다시피 저희가 다가올 게 왔구나라는 태도로 기조를 정하고 있었다. 당시 상황을 돌아보면 심적으로나 물적으로나 리스크가 있었던 것은 정확하게 사실이다”

“그렇지만 이런 리스크가 있음에도 불구하고 저희가 제작을 끝까지 마무리할 수 있었던 이유는 오랜 시간 동안 한 분 한 분의 노력의 결실을 저희가 헛되이 하지 말자라는 취지도 있었다. 그리고 사실 ‘종말의 바보’라는 작품이 지니고 있는 가치가 이 리스크를 넘어설 수 있다고 판단해 저희가 공개를 하게 된 것 같다. 또 크게는 넷플릭스가 공개를 하는데 큰 힘을 줘서 다시 한번 감사드린다고 말하고 싶다”

Q. 많은 작품들 중 가장 기억에 남는 작품은?

“당연 ‘종말의 바보’인게 몸과 마음을 가장 많이 썼던 작품 같다. 공개일부터 런칭일까지 가장 오랜 기간이 걸렸었고 대소사도 많았고, 마음 졸이면서 기다린 시간들이 좀 많았던 것 같다. 그리고 이 작품이 전달하는게 종말이 오면 나는 어떨까라는 주제를 담고 있어서 작품을 만들어가면서 저도 그런 생각을 했었던 것 같다. 종말이 오면 나는 어떻게 살아가고 있을까? 극 중에 어떤 인물하고 나는 비슷한 신념을 가지고 있을까? 이런 것들을 생각해 줄 수 있는 작품이었던 것 같다”

Q. 드라마 제작 과정 중 캐스팅에 있어서 특별히 고려하고 신경 쓰는 점은?

“요즘 많은 연예계 분들이 과거에 학폭 등 문제들이 있는 경우가 있어서 사전에 염두해 두기는 하는 것 같다. 그리고 당연히 작품하고 매칭이 잘 맞고 싱크로율이 맞는 배우들 위주로 캐스팅을 한다”

Q. A배우 B배우 똑같이 이미지도 맞고 연기력도 좋다. 여기서 캐스팅을 가르는 요소는?

“요즘 시대에 맞는 얘기인 것 같은데, 사업성이 있는 배우를 무시하지 못할 것 같다. 그리고 플랫폼과 같이 캐스팅을 작업을 할 때는 그 전작이라든지 앞으로 개봉 예정작에 대한 어떤 이슈들. 무엇보다 가장 중요한 거는 배우가 그 역할과 이미지가 가장 잘 맞는게 중요하다”

Q. 향후 새롭게 도전해보고 싶은 소재의 드라마는?

“지금 회사에서 기획, 개발하고 있는 작품이 다수의 작품이 있고 다양한 장르들이 있다. 지금 갑자기 생각나는 건 넷플릭스 시리즈 중에 ‘성난 사람들이’라는 그 작품을 보면 뭔가 좀 일상적인 사건에서 촉발된 문제들이 되게 인물의 갈등을 폭발시키는 지점까지 간다. 그런 얘기들이 좀 재미있는 것 같다. 요즘 현대사회에서 일상적으로 지하철에서 나도 모르게 부딪혔는데, 그게 어떻게 보면 그 사람의 촉발이 돼서 굉장히 큰 문제까지 그 감정이 드러나는 그런 이야기들도 좋을 관심 있게 봤다”

“애플tv에 ‘세브란스 단절’이라는 작품 같은 경우는 직장생활하고 일상에 나하고 기억이 분리가 되는 소재이다. 그런 것도 좀 재미있고 그러니까 뭔가 똑같은 소재나 주제라면 그것을 뒤집어서 생각하는 작품들을 좀 많이 하고 싶다”

Q. 우리 한국 드라마 산업의 발전 방향에 대해서 어떻게 생각하는지?

“산업적인 측면에서 일단 플랫폼에 다양화가 필요한 것 같다. 지금 수많은 제작사들이나 배우들이 시기가 어렵다. 이런 얘기들이 너무 빈번한데, 이 자체가 문이 좁아서 그렇거든요. 예를 들면 틀 데가 없는 것이다. 넷플릭스 같은 경우가 오히려 득이 될 수도 있고 독이 될 수도 있는데, 수 많은 자본을 투입하지만 국내 OTT들이나 레거시 미디어 같은 채널들은 넷플릭스에 비해 자본력이 그렇게 많지가 않다”

“큰 배우들이나 큰 작품들, 큰 규모의 장르들을 도전하려면 큰 돈을 써야 된다. 다만 넷플릭스는 2억 7천만 명의 가입자들이 있고 그 예산을 국내의 오리지널로 투입을 하는 것이다. 그 모든 제작사나 배우들은 그쪽으로 갈 수밖에 없고 기울어진 운동장이 되는 것. 그래서 오히려 넷플릭스의 대항마 같은 플랫폼들이 많이 생겨야 될 것 같고, 우리나라 봉준호 감독님이 수상 소감을 이야기 하셨듯이 정말 세계적인 나라로 이미 발돋움했고 이야기들이나 작가님들의 어떤 상상력은 저는 이미 세계적이라고 생각한다”

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